A travers la figure de Roman, protagoniste principal de Eine ruhige Jacke, l'article montre de quelle façon l'implication du sujet filmé dans le projet filmique n’est pas anodine. Elle est l’héritière d’une façon bien particulière de concevoir l’approche d’un sujet dans le spectre du genre documentaire que d’aucuns nomment “caméra-participante”.
L'article confronte le discours du film - la recherche des origines familiales au Viêtnam permet de rendre compte de l’histoire coloniale française - aux intentions de la réalisatrice ainsi qu'aux réactions des spectateurs lors de sa projection en Festival.
A partir de l'exemple de Mother (diffusé au FIFF 2011) et avec l'appui de Peppermint Candy (diffusé au FIFF 2008), cet article circonscrit une certaine tendance du cinéma sud-coréen à mettre en scène le thème du traumatisme en lien avec l'histoire nationale.
Fondateur du FIFF avec Magda Bossy et Yvan Stern, Martial Knaebel décrit ici la manière dont le festival a été créé en rapport avec la notion, non de Sud géographique, mais de Sud sociologique.
Cet article dégage les principaux éléments qui permettent de considérer cette 25ème édition dans la continuité des précédentes, en cherchant à construire une certaine histoire du FIFF.
Retour sur l'un des films du festival qui, parmi d'autres productions, faisait figure de dernier tenant d’un formalisme politique advenu dans le contexte des luttes sociales des années soixante, et devenu "inactuel".
Deuxième titre de la collection PLANSécant, l'ouvrage dirigé par Hélène Fleckinger est composé d’une série d’articles consacrés à Carole Roussopoulos et d’un DVD rassemblant six de ses vidéos, datant de 1970 à 1976.
Roland Cosandey rend compte d'une parution récente des éditions zurichoises Chronos dont l’ambition est de couronner provisoirement les travaux menés depuis une quinzaine d'années sur la relation entre cinéma de commande et mouvement ouvrier en Suisse. Il en discute l'intérêt et les limites méthodologiques.
